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作者盖壤  阅读:51307  发表时间:2019-03-14 17:51:56
  1961年11月12日星期日晴(1914天)
  早饭时到文化局找张宏毅,借了8元钱,不然的话,我就要难堪了。然后与他同到沈阳剧场看京剧,是青岛京剧团来沈演出。团长言少朋,是言菊朋的儿子,在京剧流派中,言派是独具风格的。今天是对文艺界的招待演出,共三个节目:《让徐州》(张少楼主演)、《狮子楼》(韩少楼主演)、《卧龙吊孝》。
  典型环境中的典型性格,在戏剧文学中,有更深层的要求。作者的任何表现和描写手段都用演员的形象创造代替了,以显示情节发展的必然性。其基础在于性格。人物在与环境的关系中展示性格的各个方面,环境的设置是为人物的性格发展服务的。当情节发展到高潮的时候,完成形象的各方面设计都已具备,作者才从容不近地将冲突引向高峰。
  在《狮子楼》这出戏里,王婆、郓哥儿、何九叔,都是武松的典型环境。武松举酒酬谢乡邻,找到武大被害的证据,其仇恨达到了极点,一场好戏,人物也很多,如果处理不好,可能内容分散,不能很好刻画武松的性格。在此前,表现郓哥的快乐多言,老人的胡涂,都为后来的戏打下基础,“寓教育于娱乐之中”,可以从这出戏里得到体会。郓哥儿说:“我妈妈叫我打三个子儿的醋,我打了两个子儿的醋,我不是当了家了吗?”老头把客人送出来后,才想起让客人喝茶,都曾引起观众的笑,笑得那样开心。武松不为豪门势力所屈,一心为兄报仇。从嫂嫂孝期穿红的时候起,调查了解了武大被害的真相,就开始酝酿一场血腥的斗争。
  这是一个严肃问题。观众随武松的感情变化而变化,惊异、愤怒、切齿痛恨……当武松杀了西门庆,观众真是拍手称快了。但全剧不是一味地在紧张中,中间插进一两句诙谐的话语,使剧中的世界有了生动活泼的生活内容,加强了戏剧的娱乐作用。当然,它不是单纯为娱乐而写的,主要是为了让配衬角色性格更自然地完成典型人物形象的创造任务。它符合人物的身份,仿佛使人明白,这样写是再好不过的了。所以,好的艺术作品总是能说明这样一个道理:它是根据艺术创作的特殊规律来反映生活的。主题思想的严肃性是用生动的艺术形象来表达的。崇高的思想内容和完美的艺术形式相结合,把教育和娱乐统一起来。如果单写郓哥儿的正义感,人们就不会笑了。
  还有一点感想:戏剧可以写两种对立性格的直接冲突,如《无是生非》中的白尼迪和**的冲突,也可以是以主要冲突为背景,表现某集团内部人物的性格特征。《让徐州》一戏,写的是刘备帮助陶谦打败曹兵护住了徐州。陶谦为民着想,让徐州给刘备,刘备心怀大义,不忍收纳,于是在纳与不纳中唱了一出戏。这里,与曹操的斗争变成了戏剧冲突的背景,刘备的内心矛盾是纳与不纳,有义与不义的问题,陶谦说服他:用一段唱词说出为国为民着想。最后,陶的死造成了刘备纳徐州的必然性,塑造了陶谦以国为重的好官形象。
  宏毅在这里吃的饭,然后我们到中街去溜达。
  晚到省图书馆去还书。
  
  1961年11月13日星期一晴(1915天)
  从本星期起开始学习双百方针。
  
  1961年11月14日星期二晴(1916天)
  一周中都做了些什么?都记不得了。我觉得有些心灰。今天毓唐来此,前天和大前天辩论双百方针问题。我是被生活所累了。
  读了白杨的《表演艺术漫笔》,是一篇好文章。非做基本功不可,非下苦功不可。我为什么怀疑自己呢?我是能掌握自己的。
  昨天团支部大会,选支部的新成员。
  收到三哥的汇票。
  
  1961年11月20日星期一晴(1917天)
  对今天的生活我很满意。退回张小凡写的《校园之春》稿。读《炉火正红》。
  晚读陆地的小说《美丽的南方》,深沉中透着绮丽。
  在剧本的构思中,对蓝海这个人物的地位和作用想得不周到,对人物的思想发展脉络尚未弄清。
  给三哥、显亭回信。
  
  1961年11月21日星期二晴(1918天)
  时事政策学习,集体读报。
  
  1961年11月22日星期三晴(1919天)
  讨论对苏阿关系问题的认识。
  
  1961年11月23日星期四晴(1920天)
  有时我觉得我的人生观问题仿佛是解决了的,但我的沉闷情绪又说明了什么呢?
  《美丽的南方》读完了。我的心情是惋惜和自责。因为我觉得我的生活处理得不好。
  我对党的感情有些疏远,抱着满不在乎的态度。我不知道别人是否把人生观问题看得这样重。
  
  1961年11月24日星期五晴(1921天)
  喘息病又犯了,昨天和今天都去治疗。
  晚上支部开超龄团员会,大家都谈了心里话。
  今天读完了《炉火正红》。
  如果我相信,我就不怀疑。
  
  1961年11月25日星期六(1922天)
  友情对于人是这样珍贵,有时,它不是直接触动你。当你高兴的时候,你想起了友情,“我的老朋友如果能和我在一起同享快乐该多好啊”;当你寂寞的时候,朋友来到你的面前,在谈笑中宣布对生活的新发现,周围的一切就变得熠熠生光了。寂寞的时候,可以在一起谈谈快乐的往事。有时,你意志薄弱了,变得有些迷茫不安的时候,同志的进步和经验又给你带来新的力量,像候鸟预感到了春天一样,该飞往百花齐放的地方了。
  今天到东北旅社取山西歌舞团的招待演出票,然后到张宏毅处。电话中得知,深津纯子也来玩,相约在艺术宫见面,我们都到这里看剧了。明日是对文艺界的招待演出,张宏毅给深津一张票,我们便退出了,到文化局谈扯起来,我是那么高兴。归来时,我与深津同乘环路电车。
  
  1961年11月26日星期日(1923天)
  到艺术宫看《哑姑泉》。晚上回来又到儿童剧院看《两姊妹》。回来时,接张宏毅电话,叫我到老毓那里听话剧《家》的片断录音。我去了。
  昨天到大舅那里去,他不在。
  
  1961年11月27日星期一雨(1924天)
  给冀凤荣信。
  
  1961年11月28日星期二晴(1925天)
  晚与曾昭玉谈。经济学、哲学都得学。
  
  1961年11月29日星期三晴(1926天)
  韩梦兰母亲有病,早二时起来送她到北站。
  王大学回来了。
  在这里,一切都应当从实际出发,进步才能有长久地动力。原来,我工作和学习的出发点从根本而言,不是首先考虑对人民有多大的贡献,而是从个人方面想得多,所以就经常地悲观,怀疑自己的能力,与组织与党的感情就疏远了。
  午后在八一剧场看山西歌舞团的招待演出。因为是山西的演出,那人的影子经常出现在我的脑海里。
  
  1961年11月30日星期四晴(1927天)
  午后乘240次车到朝阳,次日二时到达。夜间行车,车外一片黑暗,只在两手遮住车内的灯光时,脸紧贴在玻璃上,才能看见外面闪烁的星星。到六点,我和王大学吃了带来的面包和饼子后下车,文联的吕家营主任和艺术科长宁联荣早等在车站的栏杆外面,跑过来抢去我手里的提包。
  站前的马路挺开阔,舒坦地躺在那里。这新兴城市的晚上,看上去楼房高低不齐,比较疏散,只有那簇簇灯光显示出了生气,显得落落大方。宁联荣说:初来这里的可能觉得荒凉,但我们感觉到的却是生气盎然。朝阳人用直率和热情来欢迎客人,虽然夜里很疲倦,进入旅馆后还是久久不能入睡。
  
  1961年12月1日星期五晴(1928天)
  早饭后吕家荣来旅社,共同将几项工作安排一下,接着谈起朝阳的创作情况。吕主任个子矮小,从那细眯的、不断眨动的眼睛上看,是一人细致而认真的人。他穿了一件旧的黄大衣,染成了青色,脸上的皱纹不少,却很柔细,标示着沉思和乐观的痕迹。他问:“我们到不到建平去呢?”
  “一切由你安排。”王大学说。
  “我看还是去一趟,这样可以引起他们对农村史工作的重视。”
  他们文联人手少,本着整体性的原则,已经将胡景芳调到省儿童剧院去工作了。
  晚上在朝阳剧场看《杨香五三盗九龙杯》。王大学跟剧团的党支部书记王文宣同志熟习,他要了两张票,招待我们看戏。
  
  1961年12月2日星期六晴(1929天)
  读《雄心壮志》——朝阳先进人物特写集,写下一些具体意见。
  晚上到朝阳高中找董淑玉。我敲门进屋后,看见她站在炉子的后面,别人惊愕我的莽撞,她同样吃惊的样子站着,我无措,对开门人说:“我找董淑玉。”她这才惶惑地过来握手。她的情绪较好。
  
  1961年12月3日星期日晴(1930天)
  写读稿意见。
  得知潘英喜在财贸学校教学,打电话过去,他到旅社来了。他每周只有180分钟的课,闲得慌,想研究点问题,又没材料。
  董淑玉来,我与她同去潘英喜处。晚上在京剧院看了三个京剧:《三岔口》、《打渔杀家》、《铡美案》。
  在民间故事里读了关于朝阳的民间传说,农民斗争的故事比较强悍、勇猛,中间有些写爱情的。我喜欢这个地方,喜欢这里的人,许多历史和文物的传说,表明了人民在历史上,在与恶势力、在与自然斗争的胜利,他们的幻想是那么美丽动人。
  
  1961年12月4日星期一晴(1931天)
  上午在文联看了一会报纸。午后吕家营和许光时来旅舍,W与我分别谈了对民间故事和特写的意见。谈的时候,我心情紧张,谈得不好。我羡慕王大学谈的那样自由而活泼。他们提出民间故事里写人物、中心情节、语言运用等问题,王对此发表了独到的见解。
  晚在小影院看匈牙利两部联系着的影片《昨天》和《黎明》,是写匈牙利事件的,写了军队、工人、农民和知识界许多正直的人对待这件事的态度。按照我们的创作方法来要求,它是比较差的。本来可以把中校写得更好一些,他对马列主义的信仰使他可以完全了解这一点。现实主义的创作方法常常是这样的,它通过各种人物关系将它要反映的生活面容纳在作品当中,去展开矛盾冲突。
  
  1961年12月5日星期三晴(1932天)
  读《挡不住的洪流》。午饭后乘车到建平。宣传部招待我们看了一场电影香港片《大女儿经》。
  
  1961年12月6日星期三晴(1933天)
  读农村史稿。
  晚看评戏《杨八姐盗刀》。县里剧团有一定的水平。
  吕主任后天到建平来。
  什么是故事?
  宣传部张翔部长来招待所。文联杨若英也从乡下回来。
  
  1961年12月7日星期四晴(1934天)
  午后将农村史稿研究了一下。县里于部长参加。晚看评剧《桃花庵》。色情、低级趣味,没看完就回来了。
  
  1961年12月8日星期五晴(1935天)
  杨若英讲了许多关于杨青的故事,很生动。
  晚乘车到阜新,住阜新旅社。
  
  1961年12月9日星期六晴(1936天)
  到市委宣传部了解创作情况。
  路矿协作稿由陈旗负责编写。群众艺术馆整理蒙族民歌,我与王去听了蒙古艺人的演唱。
  从建平到阜新,车上遇到一个社员,姓刘,五十多岁,大脸盘,一副快乐慈祥的面容。跟我谈起他的家境,对今年的生产十分满意。全家分了两千多斤粮食,两个劳动力还能多得一千多斤。每个劳动日八角钱,俩劳动力做了600个劳动日。他说,队里的生产搞得好不好,主要在干部。
  “干部不能犯主观主义,对生产要兢兢业业,工作方法很有重要性儿。有的人吃相,不得相着他点儿;有的人吃敬,就得敬着他点儿;有的人吃怂,不得怂着他点儿;和赶车一样,有吃鞭儿的,有不吃鞭儿的。”
  农民对党的群众路线工作方法,有一种朴实的理解,只能做,却是不能说的。
  
  1961年12月10日星期日晴(1937天)
  晚上,大学躺在床上跟我唠起来。他说,我在工作中抓得准,就是急了一些。接着谈起作为一个党员修养问题。
  1.有鲜明的阶级立场;2.要有高度的组织原则。他说安波部长外出时,回来经常向一个干事汇报工作;3.听党的话,自觉地听话,服从党的决议;4.有思想意识修养。
  我体会最深的有三点:1.服从组织,经常向组织汇报思想,认识缺点,才能克服缺点,前进一步;2.个人利益服从集体利益,特别是在困难条件下,多吃一口意味着什么呢?3.入党是为了革命,不能忽冷忽热,入党不是给谁看的。
  王给我提示一个应当警惕的问题:我在一次座谈会上谈到一个国防机密问题,是从毓唐那里听来的,建议我对王为平谈谈这个问题。
  
  1961年12月11日星期一晴(1938天)
  早饭后,陈旗同志来旅社,然后同去矿务局运销部找党委书记,谈了一下路矿协作的经过情况。李书记提了几点指示。
  李书记原来是个钳工。我们去的时候,他正在开会。会后见面,见他是个粗矮的人,穿着胶皮靰拉,一头硬发歪在一边,面色苍黑,讲话语调深沉,很有条理。
  沿着解放大街到选煤场,路广人多,对阜新的全貌略有了解。阜新人挺讲究打扮,姑娘通常穿着中式棉袄,男人装束整洁,显出中等城市的特点,爱美却不奢华,总是那种矜重的表情。
  
  1961年12月12日星期二晴(1939天)
  原打算今晨回沈阳,因为没找到市委邱新野书记,又等了一天。上午来了一辆小汽车,在专家招待所见到了他。
  邱书记深入实际,这是我早就了解了的,非常想拜见他。见到他的时候,心中未免有些紧张,待了一会儿,才平静下来。我把他的谈话和表情和我的联想勾画出来,一种尊重和亲切的感觉代替了紧张。
  邱书记不叫我们跟他握手,自己在离我们较远的沙发上坐下来。大学平和而亲切地向邱书记汇报了情况,提出要请示的问题,讲得很准确。我佩服他的讲话能力。
  邱书记耐心地听着,琢磨着问题,说话不像是什么指示,说关于路矿协作,要请书记和局长研究研究,写出的东西要为今后的跃进开道。
  邱书记个子不高,有一般首长那样健硕的身体,额上的皱纹留下操劳的痕迹,神情从容、举动坚毅的样子。
  谈话结束的时候,邱书记走了回去,叫他的司机把我们送回旅社。
  今天读了齐同的小说《新生代》。这本书我从国庆后就开始看,总觉得它说教太多,而这种说教又总是作者自己的,在马列主义没被读者掌握的时候,也许对年青读者是有用的。
  我所感动的是作者吐露出来的真情,使人振作,使人幻想,使人上劲。那些袒露少男少女情怀描写,战斗、劳动、爱情、友谊……本应当是这样的;但如果理智的成分太多,会迂腐、会迟钝,会因怀疑而失去信心。
  我是没有过错的!
  
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